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详解三沙出水元青花鸳鸯莲池纹碗
南海网 http://www.hinews.cn 时间:2012-09-10 13:09 来源:海南日报 作者:

  元满池娇青花碗碎片

  三沙出水元满池娇青花碗

  鸳鸯莲池纹曾是元代帝王刺绣御衫上流行的花纹。明嘉靖王宗沐在《江西大志·陶书》中列举明廷命令景德镇御器厂彩画的瓷器花纹中就有“满池娇”这一名目。元青花上的鸳鸯莲池纹,显然是景德镇受其服饰文化影响而烧制在陶瓷上的。

  海南三沙是连接中国大陆与外部世界的主要通道,是海上丝绸之路开通之后的必经之地。国际古陶瓷学家三上次男说:“古代东西方的文明交流是写在中国陶瓷上的。当时的中国茶叶喝了、丝绸烂了,抹去尘埃、昔日的中国陶瓷依然熠熠生辉”。在海南三沙出水的一批以鸳鸯莲池“满池娇”纹为主题图案的瓷器,就是最好的物证之一。

  三沙出水,光彩夺目青花碗

  这批碗、盘、瓶残器,尤以碗器最多,可惜完整器少见,见者多是碗底。其中典型的,以青花鸳鸯莲池纹碗为代表。其次有青花一束莲花纹碗、青花缠枝莲高足杯、青花玉壶春瓶、湖田窑青花龙纹碗等残件。

  海瓷中青花瓷占了一定的比例,元代青花瓷少而珍贵。这些青花有用进口苏麻离青料,也有国产料,通体多施卵白釉或青白釉。虽长期经海水侵蚀,釉面亚光,但清洗之后依旧光彩夺目。

  这件鸳鸯莲池“满池娇”纹碗,属进口青料烧造的元青花。瓷碗侈口、弧腹、圈足,直径18厘米,高8.5厘米,足径7.3厘米。足底壁厚白胎无釉,留有珊珊礁白色钙质积淀物。内口沿绘卷草蔓枝纹,碗底双圈绘荷花莲池戏水鸳鸯,即所谓“满池娇”花纹。外壁口沿绘枝叶花卉,下饰仰莲瓣,内填宝珠纹。青花为苏麻离青料,胎质细白,通体罩卵白釉。

  仔细端详,这只青花碗可算是目前仅见的一件较为完整元青花瓷。虽看似完整却也修补过,就海瓷元青花而言,这仍不失为一件珍贵的元代青花瓷。可见海瓷元青花完整器趋之若鹜,如同大海捞针。而元代鸳鸯莲池纹碗残瓷片,却比比皆是,因而海瓷元青花并非孤立存在而是传承有序。

  “满池娇”,元代最流行纹饰

  元青花釉色和图案风格所显示的元代文化特征。

  元代蒙古民族素有“尊天尚白”的习惯,蓝白两色是蒙古人精神的表现。据《蒙古秘史》记载,蒙古族历史上曾以苍狼和白鹿为图腾崇拜。“苍”代表着天,天色为蓝,象征天父;“白”代表着地,冬地为白,象征母亲。所以自古崇尚蓝白两色。《马可波罗行记》还记载,每逢新年,举国白衣,俾此全年获福。因此天蓝地白与青花白瓷之间形成一种潜在的对应,这是草原民族崇尚青白的根源。

  在元青花瓷图案中,鸳鸯莲池纹是其最流行的装饰图案之一。古人视鸳鸯为爱情的象征。元青花上的鸳鸯纹都成双成对出现,并与大片莲池相配,构图非常饱满,绘工追求精细。有的作主题纹饰,有的作辅助纹饰,既有一定的模式,又在定式中追求细部变化。这种特质的纹饰风格是与元代服饰上风行刺绣鸳鸯戏莲纹相关。将这种纹饰统称为“满池娇”者,是应了元代著名画家、奎章阁大学士柯九思《草堂雅集·宫词十五首》诗:“观莲太液泛兰桡,翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取,御衫绣作满池娇。”柯九思还在《宫词》后作注释解释到:“天历间,御衫多作池塘小景,谓之满池娇”。

  “满池娇”,其名甚雅,宋元就已成一固定名称,后将以荷叶、莲花、鸳鸯、鹭鸶、虫鱼嬉水等为主题,表现荷塘小景、描绘自然界生机盎然、祥和安宁的池塘美景都称为“满池娇”了。它包含了人间爱情、家庭、团圆之意境。

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 责任编辑: 陈虹羽

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